La compañía EFD -Equipment & Film Design- que dirige Georgina Terán, tiene una fuerza mayor de crecimiento. Informa que vive una Nueva Era, con un impulso de crecimiento notable.

Antes informamos aquí en RevistaPantalla que EFD abrió ya su nuevo Departamento de Efectos Especiales, con el robot Bolt como estrella principal junto con un grupo especializado de ingenieros expertos en robótica egresados del IPN.

Ahora EFD anuncia la apertura de EFD Digital, que promueven como EFD Digital / La Nueva Era en Postproducción:

• EFD es la empresa de renta de equipo cinematográfico más grande de Latinoamérica y una de las 10 más importantes del mundo, sigue apostándole a México y sobre todo a la magia del cine y la producción audiovisual para las diferentes plataformas digitales.

• Ofrece ahora un especializado y escalable servicio de postproducción de imagen y sonido con sus múltiples aplicaciones para los diversos formatos audiovisuales, a través de EFD Digital.

• Georgina Terán, CEO y Directora de EFD, protagonista de la industria audivosual que tiene amor por la creación cinematográfica y de televisión, lo ha confirmado a lo largo de su carrera, ha insistido constantemente en una idea esencial: EFD no solo debe ser una empresa que proporcione equipos.

• Explica Georgina Terán: El concepto de Estudio 360 me gusta mucho porque ayuda a coordinar los servicios técnicos y creativos de una manera ilimitada. Todos nos volvemos parte de la producción a la que atendemos en sinergia. Creo que el concepto de Estudio 360 arropa mucho a los productores. Y dentro de estos servicios, EFD Digital / Postproductora se vuelve parte fundamental.

• Agrega Georgina Terán: Nosotros en EFD desde 2013 estamos haciendo la post de nuestros proyectos “in house”. Así que con base en nuestra experiencia, decidimos diseñar la post a la altura de las necesidades de las producciones y empezar con estas sinergias que considero importantísimas. Nuestro trabajo es colaborar con nuestro concepto Estudio 360 para que eso que un creativo imagine, se vuelva realidad en la pantalla.

Roy Santoyo CSI / ICG, destacado colorista y postproductor, es el Director General de EFD Digital: "con la amplia visión de la industria audiovisual que tiene Georgina Terán, cuando pensamos en ofrecer este servicio la decisión fue que debía ser en grande.

• Se realizó una importante inversión económica y alianzas con los mejores proveedores e integradores del medio, se construyó EFD Digital / Postproductora en la sede de EFD Naucalpan, en la Ciudad de México.

• Contamos con las siguientes instalaciones, es un gran Estudio con tecnología de punta:
  • 20 salas de edición

  • Tres salas de color 4K HDR

  • Dos salas de audio 7.1.4 A

  • 20 estaciones de VXF

  • Almacenamiento centralizado de 3PB Quantum

  • Está previsto que toda esta capacidad se duplique a comienzos de 2023.

• Esta solución fue la apropiada para manejar grandes cantidades de archivos de video, así como tener la capacidad de diseñar flujos y procesos para entregar contenido a diferentes clientes al mismo tiempo.

• En EFD Digital / Postproductora tenemos una amplia capacidad de conexión remota, podemos trabajar simultáneamente con clientes en México, Madrid, Los Ángeles y Bogotá.

• De la misma manera –señaló Santoyo- EFD Digital tiene la posibilidad de crecer de una forma escalable, con potencial ilimitado para atender a los nuevos proyectos de series locales e internacionales, así como también muchos proyectos de cine y publicidad.

• Alianzas de EFD Digital / Postproductora:
  • Con Alberto Slezynger de Personal Music, en el área de música, sonido y audio.

  • Con Stargate Studios-México para supervisión y producción de efectos visuales.

Acompañan a Roy Santoyo en la Dirección de EFD Digital José Luis Taméz como Director Técnico, Eduardo Viladoms, Director de Postproducción, y Perla Martínez como Directora Editorial.

• Roy Santoyo: si bien EFD Digital es un estudio de postproducción con la más alta tecnología, lo fundamental radica en el talento humano, lo que también es una prioridad en la visión empresarial de Georgina Terán, que con este crecimiento ha generado una importante fuente de empleos.

• “Queremos que EFD Digital sea un sitio donde la gente busque trabajar, al ser un lugar inclusivo, diverso, con equidad de género, donde estén las y los mejores de la industria y sean reconocidos y por supuesto bien pagados.

• Buscamos hacer las cosas de forma diferente, ser un semillero para jóvenes que quieran iniciarse en el mundo audiovisual, y en este sentido hemos planteado convenios con universidades para realizar pasantías. Nuestro objetivo es que las personas se enamoren del oficio, que forjen un sentido de pertenencia y puedan hacer carrera, generar talento local con calidad global, subir el nivel de postproducción en México desde su base”.

• Igualmente nos interesa generar una conexión de confianza con los clientes y ofrecerles un servicio con la mayor calidad, que se adapta a sus necesidades. Estamos abiertos a trabajar con todas las empresas generadoras de contenido, con las postproductoras, no con un sentido de competencia sino de colaboración, con áreas de trabajo independientes que incluye un manejo seguro de la información que incluya una base súper sólida y flexible a la vez, que contemple todos los requerimientos tecnológicos de vanguardia.

EFD Digital colabora continuamente con varios estudios nacionales e internacionales en diversas fases de post para sus proyectos.

Georgina Terán anunció que además de EFD Digital vienen muchas buenas noticias más en EFD, en su Nueva Era de Innovación con visión de futuro.

Fuente: TecnoCápsulas / RevistaPantalla.com

iP9 Studios, que dirige José Antonio Suárez, cuenta con los mejores foros independientes de México para producir cine, video y televisión, sean películas, series, comerciales, anuncios, videoclips y también realities, eventos especiales como reuniones corporativas, lanzamiento de marcas, conferencias de prensa especiales...

iP9 Studios con variedad de foros

• iP9 Studios tiene foro con Green Screen y otro más equipado con ciclorama blanco, ambos de gran altura.

• Adicionalmente, los Foros Gemelos Sede Heliotropo de iP9 Studios están a un paso, igualmente su gran terreno baldío para escenas de persecución a campo traviesa.

• Foros de gran tamaño que tienen incluso posibilidad de unirse.

• Los foros de iP9 Studios cuentan con gran altura, lo que permite lucir producciones con grandes escenografías, amplificar puntos de vista...

Por Juan Ibargüengoitia

Y qué son Las Mañaneras y por qué su fuerza como medio de comunicación:

• Para empezar, es el lugar en el que se habla a diario de la situación del país, sea a través de preguntas y comentarios de periodistas de distintos medios públicos y privados (incluidos YouTubers e Influencers).

• También Las Mañaneras es el lugar de las respuestas, de la nueva información y comentarios de la Presidenta de México y de sus colaboradores e invitados especiales.

• Las Mañaneras son fuente de información de primera mano para que la audiencia se entere de los planes, omisiones o acciones del Gobierno de México en prácticamente todos los ámbitos.

• Este contenido de alto nivel de La Mañaneras le dan un poder de audiencia mayor, el público que las frecuenta sabe que siempre recibe contenido con información interesante y hasta de máxima relevancia.

Las Mañaneras son parte de la forma de gobierno hoy en México, la clave es que son didácticas. Es su valor mayor.

XXVI Festival Pantalla de Cristal / 2024
Programación Cortos de Ficción

Producciones consideradas en competencia
Programación sujeta a cambios sin previo aviso
Sesión de Jurado

Miércoles 20 de noviembre 2024

• En el Nombre de....
  Productora: Domistudio / En 15na
  Director: Marcos Muñoz Flores

• Impronta
  Productora: Alas Rojas / Milkosas Films / Morgue Films / ProcineCDMX
  Director: Rafael Martínez- García

• ¿y si pintamos unos murales?
  Productora: Universidad Autónoma Metropolitana / Xochimilco
  Director: Roberto Padilla Sobrado

• Absurdos Jurídicos
  Productora: Justicia TV
  Canal del Poder Judicial de la Federación

• Crucero
  Productora: Pohualizcalli
  Director: Vladimir Ordoñez Hernández

XXVI Festival Pantalla de Cristal
Programación Categoría Videos Corporativos - Institucionales

*Producciones consideradas en competencia
*Programación sujeta a cambios sin previo aviso
*Sesión de Jurado

XXVI Festival Pantalla de Cristal
Categoría VIDEOS CORPORATIVOS - INSTITUCIONALES
Jueves 21 de noviembre / 9 de la mañana

• México Meets Ipi 2023
  Productora: Art Kingdom
  Directores: Arturo González Alonso, José Salaverría

• Autopista Mante Tula Tamaulipas
  Productora: Candiani
  Directores: Roberto y Jorge Candiani Tinajero

• Corporativo Biopappel 2024
  Productora: Candiani
  Directores: Roberto y Jorge Candiani Tinajero

• Canaco CDMX 150 Aniversario
  Productora: Candiani
  Directores: Roberto y Jorge Candiani Tinajero

• Trastadas 2024
  Productora: Candiani Directores: Roberto y Jorge Candiani Tinajero

  • Para Ti y para Todos
  Productora: Luis Ortiz / animática
  Director: Luis Ortiz

Aquí la lista completa de
Nominados Finalistas del XXVI Festival Pantalla de Cristal,
categoría Videoclips

XXVI Festival Pantalla de Cristal 2024
Categoría Videoclips
Nominados Finalistas 2024

Por José Antonio Fernández

Christian Calónico, Director de Estudios Churubusco.

• Christian Calónico llega a dirigir Estudios Churubusco, lo recibe una institución sólida con una tradición en el cine mexicano que tiene su corazón vivo en la Época de Oro del Cine Nacional.

• Hoy los Estudios Churubusco viven un buen momento, son sede del edificio de Imcine, de oficinas de productores también y de las instalaciones de Canal 22.

• Cuentan con seis enormes foros, uno más de mil metros cuadrados ideal para producir telenovelas (mal utilizado a lo largo de tres décadas), un foro avión, otro foro más de usos múltiples de gran altura y de menor tamaño muy manejable que puede destinarse a distintos usos (es un foro secreto que nadie utiliza y que es muy bueno).

• Su departamento de post es del más alto nivel, al igual que su gran sala de grabación de audio, puede hospedar hasta a una gran orquesta.

• Cuentan todavía con un Laboratorio Fílmico que sigue vivo, es una reliquia que debe seguir en funcionamiento.

• Los Estudios Churubusco son una sociedad anónima que finalmente hoy opera con número negros.

• Requieren la conexión con instituciones públicas para producir de forma preetiquetada (en el presupuesto de Hacienda), sus campañas publicitarias se producen con fondos públicos. Es un ingreso indispensable. La fórmula de los preetiquetados se inventó en los ochenta, en lo que fue Pronarte, la Productora Nacional de Radio y Televisión.

• Estudios Churubusco en los años recientes con Erwin Neumaier como Director, encontró en la tecnologización un camino seguro para atraer producciones, al igual que en una administración eficiente. Un primer reto de Christian Calónico es mantener los números negros.

• Su reto mayor será convertir a los Estudios Churubusco en un imán que atraiga la asociación y los fondos para producir grandes películas.

• El nombre Estudios Churubusco les abre puertas hasta en Hollywood. Es tiempo de explorar de nuevo ese camino. Puede hacerlo, es la oportunidad.

Por Lucía Suárez

Luego de la irrupción de las plataformas en la industria audiovisual, el cambio de modelo es evidente.

• Desde que la televisión abierta apareció en el mundo en la década de los cincuenta hasta la primera década del Siglo XXI, el modelo se mantuvo muy sólido. Con la tele abierta como la columna vertebral del ecosistema conviviendo con la tele de paga, las salas de cine, los periódicos impresos y en línea, al igual que las revistas, los DVDs y BluRays y las páginas de internet creciendo. También la tele abierta logró sortear la entrada de YouTube y otras redes sociales.

• Pero cuando llegaron las plataformas y el móvil (el teléfono celular), el modelo cambió de manera definitiva. Las plataformas se llevaron a parte de la audiencia y el móvil hiperversátil (el teléfono celular) también, aclarando que en el móvil también tiene gran presencia la tele abierta (de diferentes maneras).

• Hoy vivimos en el Nuevo Modelo / Mundo MultiPlataforma, en el que la tele abierta mantiene un liderazgo por su gran poder de atracción de audiencia.

• En el caso del cine, las películas mexicanas no han mostrado poder de atracción de público en nuestro país en las 3 décadas recientes. Contrario a lo que sucede con la tele abierta hecha en México que sí es la que marca el más alto rating.

• Hoy el modelo se ve estable, la tele abierta sigue con niveles de audiencia que le permiten ser rentable. Por su parte el cine al no atraer público a las salas, es claro que necesitan recibir fondos públicos para la producción (la mitad de las películas producidas cada año reciben fondos públicos).

Por José Antonio Fernández

Azucena Pimentel, Directora de AprendeMx (antes DGTV), es ya Presidenta de la RED México de Medios Públicos, agrupación en la que están asociados más de 60 medios públicos, como Canal 22, Canal Once, Capital 21 CDMX, Radio y Televisión Mexiquense, TV 4 GTO, TV UNAM, Canal 44 UdeG, Radio y Televisión de Aguascalientes... Su Planilla es de Unidad.

• Presenta planes para dar nuevo impulso a los medios públicos, animará las coproducciones, método que abre la oportunidad de producir más y con mayores recursos para mejor lucimiento de los contenidos (significa más posibilidades de audiencia).

• Estudia planes específicos para desarollar un nuevo modelo de financiamiento para los medios públicos que dé solución a la falta de presupuesto, que no pocas veces enfrentan estaciones de radio y televisoras.

• Estudiar el modelo de financiamiento incluye la dinámica de renovación tecnológica y exploración de formatos de producción.

Muy importante: el Plan de Azucena Pimentel en la RED se rige por lo que precisó Claudia Sheinbaum, Presidenta de México, en La Mañanera: Los medios públicos no son de gobierno, son medios públicos.

O sea, la vocación de los medios públicos no es ser gobiernistas. Su línea es ser plurales, diversos e incluyentes.

IDEAS para producir de El Marqués de Miramar

La historia de Pedro Infante, Jorge Negrete, Tin Tan y Cantinflas en Estudios Churubusco es ideal para producir una serie, película, corto, reportaje o documental.

• La historia debe contar cómo nacieron los Estudios Churbusco y de qué forma se convirtieron en el epicentro de la Época de Oro del Cine Mexicano.

• Por supuesto, se deben destacar las películas más famosas de Pedro Infante, Jorge Negrete, Tin Tan y Cantinflas que se filmaron en Estudios Churubusco.

• Cómo era el ambiente de la época en el restaurante de los Churubusco, cuál era el tono de su convivencia en el día a día. Qué tipo de comodidades especiales tenían los actores estrella y qué horarios de trabajo en el set eran los comunes.

• Dos temas importante a incluir en la historia: sus amoríos que causaron revuelo en su tiempo, también la relación con la prensa.

En Clave de H, por GuaPur

El Productor de Lentes Oscuros siempre está ideando el cómo puede atraer a un mayor público para que su película No-Muro tenga más taquilla.

• Quiere incluir una escena en la que un Doble de Donald Trump cruce la frontera como migrante, pero de Estados Unidos a México.

• Su objetivo lo diría dentro de la película a reporteros: quiere entender y vivir el Sueño Mexicano.

• El Doble de Donald Trump que sería migrante, tendría pocas dificultades para cruzar la frontera de EU con México. De hecho en la película presentaría el clásico mapa con opciones: cruzar por la aduana directamente en su auto, cruzar a pie por la aduana (caminando), cruzar por el desierto.

• El Doble de Donald Trump cruzaría de las tres formas para mostrar cómo puede un migrante ir a México desde la Unión Americana.

• El Migrante Doble de Donald Trumpo iría a San Miguel de Allende, Los Cabos, Puerto Vallarta, Ciudad de México, Cancún y Playa del Carmen, sitios en los que viven muchos miles de norteamericanos. El personaje quiere entender el por qué más de un millón de estadounidenses decidieron vivir en México.