Fuente: TecnoCápsulas / RevistaPantalla.com

La compañía Cinetec, que dirigen en mancuerna Ulrich Brünger y Curd Mai, distribuye una muy larga lista de equipos y accesorios para conseguir el anhelado Look Cinematográfico. Promueven la tecnología ARRI, Panther, Cartoni, Portable Electric Voltstack, Kelvin y los lentes Zeiss y Cooke, entre otras marcas.

Pedestal P90 Cartoni

• Diseñado para utilizarse en estudios.

• Cuenta con una columna de 2 secciones alcanzando una altura máxima de 146 cm.

• Es capaz de soportar cargas de hasta 90kg.

• El sistema es compacto y portátil.

• Robusto pero liviano, está equipado con ruedas dobles de alta precisión entrelazadas por una cadena especialmente diseñada que permite un desplazamiento y dirección precisos, incluso en acción.

• Diseño innovador del pistón evita ajustes de equilibrio complicados.

• Extremadamente versátil, el pedestal de dos etapas CARTONI P90 está diseñado para soportar combinaciones de cámara/lente de hasta 90 kg.

Fuente: TecnoCápsulas / RevistaPantalla.com

La compañía Panasonic cuenta con una muy fuerte gama de cámaras para la industria audiovisual, tiene el poder para responder a las mayores exigencias tecnológicas en la producción de series, películas, telenovelas, transmisión de deportes y conciertos, realities...

Panasonic 4K AK-UCX100

• La cámara Panasonic AK-UCX100 alcanza una resolución de 2000 líneas de TV tanto horizontal como verticalmente, captura imágenes detalladas de ultra alta definición del sujeto desde cualquier ángulo.

• El amplio rango dinámico y la gama de colores de HLG/BT.2020 permiten a los creadores de contenido capturar presentaciones en escena que sean coloridas e inmersivas, a la vanguardia con tecnologías de visualización más avanzadas.

• Un diseño simple y versátil.

• Diseñada para una operación sencilla y amigable, la cámara AK-UCX100 optimiza los flujos de trabajo en el lugar ya que los creadores de contenido tienen la libertad de elegir la mejor operación con o sin una unidad de control de cámara (CCU).

• Cuenta con salidas SDI 3G y 12G, desde el cabezal de la cámara y conexión directa de sincronización y tally del panel de operación remota. Esto da la posibilidad de operarse de manera independiente.

• La operación independiente tiene todas las funciones cuando se utiliza la conectividad SMPTE ST 2110 de 25 Gb al cabezal de la cámara.

• El nuevo adaptador de fibra para cámara de Panasonic (AK-CFA100) puede insertar la alimentación de la cámara en un cable de fibra híbrido SMPTE ST 311 estándar para la operación de la cámara independiente o la operación con alimentación local cuando se utiliza con la CCU. Los usuarios pueden aprovechar cualquiera de losmodos según lo exijan los requisitos de producción.

• La Panasonic AK-UCX100 se puede emparejar fácilmente con cualquier cámara Panasonic, incluida en especial la cámara PTZ AK-UE160, para garantizar una calidad de producción uniforme y cohesiva.

Fuente: TecnoCápsulas / RevistaPantalla.com

La compañía Sony mantiene su filosofía de ofrecer al mercado equipos de alta especificidad que tienen además la posibilidad de trabajar en equipo, es el caso de su cámara robótica Sony BRC.AM7.

Robótica Sony BRC-AM7

• Diseñada para lograr Look Cinematográfico.

• Nuevo diseño de lente integrado de 24-480 mm, abarca desde gran angular hasta teleobjetivo.

• Este objetivo integrado de nuevo diseño cuenta con un zoom óptico de 20x. Además, el zoom avanzado de imagen nítida de Sony ofrece 30x (720 mm) en 4K y de 40x (940 mm) en Full HD. Alcance extraordinario que permite captar fácilmente un sujeto en diversas situaciones.

• Equipada con un sensor de imagen de tipo 1.0 y compatible con 4K 60p como cámara remota PTZ de objetivo integrado.

• Capacidad de sobremuestreo 5K para la grabación 4K QFHD (3840 x 2160) con lectura completa de pixeles y sin binning de pixeles, lleva a cabo un sobremuestreo de aproximadamente 1,7 veces la cantidad de datos necesaria, lo que genera una salida 4K 60p con excelente resolución y detalle.

• La BRC-AM7 ofrece imágenes 4K HDR de alta re- solución, amplio rango dinámico y una extensa gama de colores.

• Es posible grabar hasta en 4K 120p, lo que permite obtener imágenes 4K a cámara lenta impresionante- mente fluidas. La cámara lenta es una forma estupenda de aportar dinamismo e interés a la actividad deportiva.

• Cámara PTZ avanzada de encuadre automático con análisis por Inteligencia Artificial integrado que ofrece una calidad de imagen excepcional. Ofrece una gran interoperabilidad con otros sistemas de producción.

• El ajuste de color con las cámaras de estudio de Sony es sencillo gracias a ITU709 y 709tone, así como a S- Cinetone y S-Log3 para las cámaras Cinema Line, lo que permite un funcionamiento multicámara excepcional.

• Las imágenes capturadas con un zoom óptico de 20x, que abarca desde gran angular hasta primeros planos, se proporcionan en formato 4K 60p de alta calidad. Además, se ha mejorado la interoperabilidad con los sistemas existentes al incorporar compatibilidad con ITU709/709tone, S-Cinetone y S-Log3.

• El accionamiento directo del giro y la inclinación mediante un motores de nuevo diseño ofrecen un fun- cionamiento excepcionalmente fluido de la cámara. Este avanzado sistema de accionamiento también es extraordinariamente silencioso y resulta ideal para entornos en los que no deba haber ruido.

• La BRC-AM7 es la cámara de este tipo más pequeña y ligera del mundo, lo que facilita su instalación.

Fuente: TecnoCápsulas / RevistaPantalla.com

Grupo Lighting vive una nueva era, es el Nuevo Grupo Lighting que dirige Janna Torres Novelo en mancuerna con Carlos Torres. Grupo Lighting diseña y equipa foros de todo ta- maño, incluyendo para YouTubers y foros de agencias de publicidad que también requieren iluminación y acondicionamiento acústico profesional.

Carritos Backstage

• Backstage Equipment se especializa en el diseño y personalizanción de carros Magliner.

• Cuenta con más de 100 carritos para prácticamente todas las funciones detrás de cámara: iluminación, grip, cámara, video, sonido, fotografía, steadi-cam, DIT, basecamp y prop.

• Permiten cuidar y tener un orden total del equipo, además de que animan la creatividad al mostrar todo el equipo a la vista.

• Ofrecen toda la variedad de los famosos Carritos Backstage que se volvieron ya indispensables en el set.

• Todo los móviles deben de contar con Carritos Back- stage al llegar al set de producción.

• Carritos especialmente diseñados para cada necesidad: maquillaje, iluminación, equipo de cámara, de audio, accesorios...

• Los carritos Backstage son ya indispensables para grabar en set y también en locaciones, el orden ayuda a que la dinámica de producción nunca se detenga y además los equipos se cuidan en todo momento.

• Para los asistentes contar con un carrito Backstage es tener la oportunidad de dar respuesta inmediata a la petición de equipo.

• Y para producciones compactas, o de gran tamaño, los carritos Backstage representan una gran solución porque evitan el ir y venir, colaboran para que se dé mayor concentración de todo el equipo de producción.

RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápsulas

La compañía Amtec, que dirige Andrés Martínez-Ríos, promueve una muy amplia línea de productos de marcas muy reconoci- das, como ARRI, Ikegami, Aputure, Harmonic, Canon, Blackmagic y Zeiss, Sennheiser y DPA, entre otras.

Control de cámara y lentes Hi-5 SX de ARRI

• Control avanzado de un solo eje.
• La promueven como la unidad de control en su tipo de un solo eje más robusta y sofisticada del mercado.

• Compatibilidad con terceros: cualquier cámara, cualquier lente.

• Actualizable mediante licencias de software a la funcionalidad completa del control Hi-5.

• Interfaz táctil intuitiva.

• Fiabilidad en cualquier entorno.

• Con resistencia a la intemperie.

• Módulos de radio intercambiables para diferentes configuraciones y regiones.

• Hi-5 SX tiene un diseño ergonómico probado que lo hace cómodo de sostener y operar.

• ARRI ofrece módulos de radio intercambiables para Hi-5 y Hi-5 SX, lo que permite a los equipos elegir el módulo más adecuado para cualquier lugar de rodaje o cumplir con diferentes regulaciones de frecuencia regionales.

RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápsulas

La compañía CTT, que dirige Chuyita García Reyes, es la empresa de renta de equipo más completa de México, cuenta con móvi- les de iluminación y tramoya, grúas, dollies, plantas de energía, lentes, accesorios y también con su Gran Foro CTT, de gran altura con salas de descanso, sala de post, zona de cafetería, estacionamiento, salas de juntas para producción. En el Gran Foro CTT se han filmado películas, cortos, comerciales y también programas de televisión de concurso al igual que series.

Alexa Mini LF con micrófonos Scratch en CTT

• La ALEXA Mini LF es la cámara insignia de gran formato de ARRI.

• Versátil y adaptable por su tamaño compacto, bajo peso y múltiples formatos de grabación.

• Alexa Mini LF ofrece la mejor calidad de imagen general para gran formato y un nuevo flujo de trabajo posterior a REVEAL Color Science.

• Rango dinámico más alto de cualquier cámara de gran formato.

RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápsulas

La compañía EFD, que fundó y dirige Gina Terán, es la empresa de renta de equipo líder en América Latina para producir series, películas, comerciales, videoclips... Cuenta con diferentes departamentos de equipo a la renta, incluyendo Lentes y Efectos Visuales con el robot Bolt. También los productores pueden desarrollar sus proyectos con EFD Digital, casa de postproducción y efectos visuales.

Canon K35 de Vintage Glass

• Destellos excepcionales.

• Hermosos tonos de piel e iris de 15 lados.

• Rápidos y pequeños, los K35 de Vintage Glass son ampliamente conocidos por ser nítidos y tener menor contraste que los lentes primarios modernos.

• Calidad de enfoque suave.

• Paleta de colores única con magníficos destellos morados y naranjas, así como un bokeh excepcionalmente llamativo.

• Rendimiento óptico excepcional y luminosidad que califican increíble.

• Su nitidez y bajo contraste le han ganado un lugar destacado en el mundo de los rodajes cinematográficos.

RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápsulas

Las Tiendas VideoStaff, que dirigen Gabriela Saldaña y Rosa María Santos, promueven una amplísima variedad de equipos con disponibilidad inmediata para televi- soras, productores independientes, cinefotógraf@s, videógrafos, YouTubers, influencers, iglesias, centros de capacitación...

Cámara Sony ZV-E10

• Perfecta para vloggers, la Sony ZV-E10 combina un gran sensor APS-C y versatilidad sin espejo con un conjunto de funciones especializadas diseñadas exclu- sivamente para creadores de contenido.
• Mejorando el omnipresente teléfono inteligente, la ZV-E10 es una cámara Alpha que ofrece una calidad de imagen mejorada, una mayor variedad de lentes y un mayor control para aumentar su creatividad al disparar.

• Tomando un concepto que se originó con la ZV-1, la ZV-E10 es la continuación sin espejo de esta idea de una cámara construida en torno al concepto de vlogging.

• Es una cámara portátil y de gran capacidad, incorpora una serie de opciones de diseño y modos de disparo que son ideales para producciones de una sola persona.

• Una pantalla de ángulo variable le permite encuadrar las tomas con precisión, el micrófono direccional integrado está diseñado específicamente para grabar un sonido más preciso de los sujetos que miran hacia adelante.

• Los modos de disparo como Desenfoque de fondo y Presentación de productos ayudan a resaltar sujetos específicos con facilidad.

RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápsulas

La compañía Panasonic presenta tecnología vanguardia que cuenta con todo el poder para realizar producciones creativas de la más alta calidad.

Fuente: TecnoCápsulas / RevistaPantalla.com

Pedimos a Jorge Hernández, Experto en 3D Estreoscópico, que compartiera 10 consejos para producir contenidos RV en 3D estereoscópico.

Aquí sus comentarios:

• Los nuevos lentes de realidad virtual de Apple, como el Apple Vision Pro, tienen un gran potencial para impulsar la popularización de las películas en Realidad Virtual (RV).

• Si bien Apple no es el primer jugador en la realidad virtual, su entrada en el mercado tiene un peso significativo por su enorme capacidad económica y de reconocimiento de la marca.

• Apple puede influir en otros fabricantes para elevar los estándares y hacer más accesible el hardware de RV. Además, de crear una base de usuarios motivada y el respaldo de un ecosistema bien conectado que podrían impulsar la demanda y el desarrollo de películas en RV, acercando la experiencia del cine inmersivo a una audiencia más amplia y por fin masificar esta gran experiencia.

1.Diseño de la narrativa
A diferencia del cine tradicional, en RV el espectador tiene control sobre lo que quiere ver, tal cual sucede en la vida real.
• Cambia el paradigma de encuadres y planos secuencia Olvida el desarrollo lineal.

• Incorpora habilidades como lo hacen los guionistas de videojuegos
  Tienes la opción de crear en tu historia muchas opciones para que el espectador vaya interactuando con ellas.

• Elige crear dos o más focos de atención en el espacio
  Sin embargo el espectador siempre tendrá la opción de observar lo que le parezca más conveniente. Considera que el espectador siempre podrá perderse de algo.

• El espectador tiene la total libertad de mirar donde quiera
  Pero nosotros debemos guiarlo en su experiencia.

• Con la realidad virtual el espectador deja de ser pasivo
  Continuamente decide dónde mirar.

• Hay que centrar la atención en puntos focalizados
  Es clave la posición inicial de la cámara en cada escena.

• Con la Realidad Virtual tiene más importancia la puesta en escena, como en el teatro.
  Nosotros creamos el universo y el espectador se convierte prácticamente en un actor/personaje más.

• A nivel personajes, como guionistas vamos a tener que decidir si el espectador es un personaje más dentro de la narración que interactúa con el resto de los personajes
  Como si fuera un videojuego, o si el espectador es un mero observador alrededor del cual se va generando la historia. Es decir, el espectador puede o no puede tener influencia en la historia.

• En lugar de ser el "narrador" de la historia, te conviertes en el "constructor" de la experiencia
  Y ahora la historia le sucede a la persona que la experimenta, en lugar de que se la cuentes.

• Guía al espectador de manera sutil
  Hacia los elementos importantes de la historia mediante la iluminación, el sonido o el movimiento de personajes.

2. Control de la cámara
Evita movimientos bruscos o rápidos de cámara para no provocar mareos. Prefiere movimientos suaves y limita los cambios de ángulo. La cámara estática suele ser más cómoda para el espectador, al menos en escenas prolongadas. La cámara perfectamente estabilizada es muy importante.

3. Posicionamiento y escala de los personajes
El 3D Estereoscópico crea una sensación de profundidad, por lo que es vital que los personajes estén posicionados a una distancia cómoda para los ojos. Evita colocar objetos o personajes demasiado cerca o lejos de la cámara, ya que puede causar incomodidad visual. La planeación del ensayo de los actores debe considerar que no tienen marcas para colocarse, que no existe una cámara que los sigue y sobre todo considerar la distancia adecuada a la cámara de RV.

4. Iluminación
La iluminación en RV debe ser lo más natural posible para que el entorno resulte creíble. Evita las luces demasiado brillantes o sombras artificiales que pueden romper la inmersión. El montaje de las escenas con respecto a la iluminación es un reto importante debido a que no se pueden colocar luces o lámparas debido a que éstas con sus cables y montajes no pueden aparecer en las escenas, todo este material debe esconderse.

5.Evita cortes bruscos
Los cortes de cámara en RV pueden resultar desconcertantes. Trata de hacer transiciones suaves, como disolvencias o movimientos que permitan al espectador adaptarse al nuevo entorno sin perder la inmersión. Se recomienda el uso de fade-out y fade-in en las escenas.

6. Optimización de la calidad visual
La resolución debe ser alta, de preferencia en 4K, y el contenido debe estar optimizado para evitar tiempos de carga largos. En RV, cualquier caída en la calidad afecta drásticamente la experiencia, así que considera el peso de los archivos y el rendimiento en dispositivos de RV.

7. Aprovecha el audio espacial
El sonido envolvente es crucial en RV. Usa audio espacial para guiar al espectador y mejorar la inmersión, creando sonidos que indiquen dirección y distancia dentro del espacio. El sonido es un aspecto crítico en la experiencia de realidad virtual y puede ser difícil de integrar en la post-producción. La posición de los objetos de sonido en una escena en 360 grados puede requerir una mezcla de audio compleja. Considera realizar toda la generación de diálogos y sonidos en post-producción, para tal efecto existe software especializado para ubicar el sonido en la posición exacta de acuerdo a donde el espectador está observando la escena.

8. Pruebas constantes de comodidad
Testea el contenido en dispositivos RV durante el proceso de producción. Verifica constantemente que las escenas no generen mareo, ya que esto afecta la experiencia del espectador. Asegúrate de que todo el equipo tenga experiencia directa con la visualización en RV. Actualmente las películas en RV de más de 40 minutos de duración pueden ser muy incomodas para el espectador debido a que los headsets todavía son pesados e incomodos.

9. Respeta el campo visual (FOV)
Considera el campo de visión de los dispositivos RV y evita saturar el área periférica. El contenido debe estar centrado en un ángulo donde el espectador no necesite mover excesivamente la cabeza. Actualmente ya existen metodologías para que el guionista diseñe sus escenas, de tal manera que a cada cuadrante se le asigna un color y el texto del guión se escribe a colores, según involucre acción, sonido o diálogo, de un cuadrante determinado u otro.

10. Comienza a experimentar
El mejor consejo es practiquen y desarrollen sus primeras películas, la experiencia obtenida en cada intento les será de mucha utilidad.